疯狂的石头》里，是将真翡翠奖赏给了无心窃取且拼命守护它的人。

　　那么呈现命运感的关键点是什么呢？

　　是制造巧合。

　　而且巧合越离奇，命运感就越强。

　　于是这就隐含着一个悖论：明明对故事合理性伤害最大的“巧合”，在多线叙事电影中却成为了一种理所当然的技巧，使得看其他电影我们会称之为“这也太巧了吧”的情节，在多线叙事电影中成了“这就是命运啊”的感叹。

　　这种极易将“生硬的巧合”错认为“巧妙”的倾向，是我所以警惕多线叙事的理由。

　　因此看这类电影，我会格外小心，避免被编剧带节奏，忽略了故事的基本合理性。

　　说回《无名之辈》。

　　影片分为四条故事线，两主两副。

　　两条主线分别是：马先勇寻枪的线，眼镜和大头抢劫的线。

　　两条副线分别是：高明和情妇的感情线，高翔和依依的青春线。

　　另外还有嘉祺、真真、波仔、刘五、王顺财等粘合剂式的人物，将各条线彼此串联起来，共同构成了一个人物众多、支线庞杂的大群戏。

　　这四条故事线，支撑起同一个主题：一群小人物该如何“拿回”自己的尊严。

　　之所以用“拿回”一词，因为尊严人人有之。只不过对于小人物而言，尊严又是极易丢失的东西，需要拼尽力气捍卫。

　　就像片中的马先勇捡到了一把枪，本以为能借此立功当上协警，不想枪被人调了包，他只得再次踏上寻枪之路。

　　这把一丢再丢的“枪”，就象征着马先勇亟待拿回的尊严。

　　这是一部典型的“主题先行”的影片。

　　主题先行有好也有不好，好处在于主题鲜明，有穿透力；坏处在于为了扣题，难免有生拉硬凑之嫌。

　　我们仔细审视一下这四条线就会发现，除去马先勇的线较为丰满，其余的线都是比较单薄的。它很像一面“一粗三细”四条腿的桌子，共同托起名为“尊严”的桌面，但究竟承重力如何，在于观察的角度。

　　单看马先勇这个角色，在队长的庆功宴上，或许是因为终于通过了公务员考试而狂喜，或许是为讨好队长而卖力表演，老马喝得酩酊大醉，后酒驾出了车祸，造成了妻子的死和妹妹的终生残废。

　　此后的老马一蹶不振，他要面对女儿的冷眼和妹妹的恨，在负罪中活下去。

　　因此寻枪对于他来说，就不只是一次自我实现，更是要在残破的生活里证明自己可以重新担当起父亲和哥哥的角色。

　　可想而知，在马先勇的身上，尊严是何等的重量。

　　影片最动人的一场戏，当属马先勇与妹妹马嘉祺的隔门对话。

　　老马并不知道妹妹是在向他告别，他听到妹妹说的知心话感觉很不舒服，因为在他心里，他一天也没有原谅过自己，所以他只有听到妹妹像往常一样骂他，才

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