感到安心。

　　而当他转身离开，去赴最后一场舍命之约时，妹妹的一句“我不怪他了”，将所有怨恨归于释然。

　　可他们谁也不知道，门内门外隔开的，竟是两场生死。

　　最终，马先勇替女儿挡了枪，并用那把假枪，机智地缴获了劫匪的真枪。

　　影片中出现的三把枪在马先勇身上形成了完整的闭环，而他也终于为自己寻回了真的尊严。

　　应该说，马先勇的这条叙事线是最完整也最丰满的。

　　由此我们再去看另外三条线，就显得过于粗糙了。

　　这也是多线叙事结构很容易遮蔽的又一问题：通过交叉叙事来延宕某一支线原本单薄的剧情，使之看起来丰满。

　　存在感最低的是高明和情妇的那条线，基本讲了一个地产开发商包二奶、欠钱跑路又良心发现的故事。

　　姑且不论地产开发商是否能用“无名之辈”来命名，就说整个故事线，其实并没有太多实质性内容。支线开始时，高明已在回城的路上了，支线结束，回到西山大桥与其他支线汇合。

　　没有起因和转变，只有结果。而毫无细节支撑的一意孤行，近乎于强行洗白。

　　再说高翔和依依的青春线，基本就是一条辅助线。高翔的行为是为了捍卫父亲高明的尊严，依依的行为也是配合父亲马先勇而进行的反叛与和解。

　　至于从高翔扯出来的兄弟情，看似热血，但是偏题了，成为了一种煽情的变奏，有效却不高明。

　　最后我们看看眼镜和嘉祺的情感，这也是略微打动了我的一条线。

　　其实在这条线里，导演童关处理得相对更为从容，因为它更像是一出小小的舞台剧。情节基本发生在同一空间，有绑架的紧张感、有搞笑、有爱情，再加上三位演员的出色演绎，这么说吧，如果把它放在话剧的舞台上，会是一幕很不错的由表演驱动的小话剧。

　　可惜放在电影里，表演的性质被抽离，作为现实戏剧来看，无论是演员状态还是剧情走向，都略显浮夸。

　　特别是眼镜和嘉祺的感情戏，发生在如此仓促的相遇里，如果仅仅停留在对彼此生存境遇的理解上，是更为妥帖的，迈向爱情的步伐就显得过大了。

　　那为什么以上的种种仓促，是不易察觉的呢？

　　很简单，因为这短短的几个小时的故事，被交叉剪辑进了一个复杂的结构里，仓促感被摊薄了，情绪转折也就不那么突兀了。

　　如果抛开其他支线，单看这条线，你就能清晰地看见它的问题所在。

　　对于其他两条不够丰满的线来说，也同样如此。

　　最终，所有的线归结于西山大桥的那次大汇合。

　　你还是可以细看看，这样的汇合中有多少巧合是牵强的。比如波仔为什么会去？以至于警方为什么会断定要在那里拿人？再比如最后眼镜和大头为什么要上救护车？难道

　　请收藏：https://m.aikan3.com

（温馨提示：请关闭畅读或阅读模式，否则内容无法正常显示）