方罍,商代晚期青铜器,器口铭文“皿而全作父尊彝”,因此得名“皿方罍”。
器物高六十三点六厘米,罍盖呈庑殿顶形,罍身长方口,直颈,高圈足。全器以云雷纹为底,上饰兽面纹、凤鸟纹和夔龙纹,两侧装饰双耳衔环,腹部下方置一首鋬。
器型巨大,庄严雄浑,雕刻精湛,精美绝伦,为商代晚期青铜器鼎盛时期的巅峰之作,代表着九州青铜器铸造鼎盛时期的超绝技艺,拥有着摄人心魂的气势,号称“方罍之王”。
目前为止,国内唯一一件被收藏在湘省博物馆的皿方罍,也就是最近十来年间,才把流落海外的罍身找回来,终于凑齐了完整的皿方罍。
有关皿方罍罍身流落海外的事情,其实是一场历史悲剧,是上个世纪九州不重视文物保护,和人人都想靠着文物发财下的,历史必然结局。
民国八年,皿方罍在湘省桃源县水田乡的茅山峪出土,现如今是架桥镇栖凤山村毛山峪组,经实地考察,具体出土地点为杉园山山坡。艾清宴的儿子在山坡捡肥料的时候,看到了露出地表的青铜器,然后告诉父亲艾清宴,挖出了皿方罍。
之后被一位走南闯北的益阳文物商石瑜璋看上,皿方罍上有精美的文字,还有铭文,这位益阳文物商一眼就看出了此皿方罍的价值,立马出价四百银元购买。
艾清宴的儿子多了个心眼,并没有直接答应,而是谎称再考虑考虑,之后悄悄的拿着盖子,找到了小学校长,对方当即表示让把盖子留下,以八百银元购得,让回去那器身。
四百到八百,这可是翻倍的价格,艾清宴的儿子连夜带着器身去了魔都,最后变卖了一百多万大洋。
自此之后,皿方罍的器首和器身,便被分开开来,据说器身曾经流落到了洛克菲尔家族手中。不过是真是假,无从得知,但从罍身回国前有记载的情况来看,在上海后再次出现时在巴黎,然后是大阪,动静,纽约,法国,纽约。
一九二八年,法国学者乔治.苏利耶德莫郎著作的《九州艺术史》一书,就有皿方罍的照片,并介绍为巴尔禄、姚叔来和卢芹斋等收藏。
二十世纪四五十年代,被倭国人浅野梅吉收藏,其子浅野刚整理父亲遗留的手稿,在一九六一年出版《九州金石陶瓷图鉴》,其中就又皿方罍的图片和文字说明,备注为一九三零年购得。
之后被倭国收藏家新田栋一收藏,之后一直到零一年,带到米利坚佳士得拍卖公司拍卖。当时得到消息的魔都博物馆和保利艺术博物馆,联手筹集了一笔巨款,前往竞拍,结果被一位法国买家,以九百二十四万米金的高价,惊得罍身。
直到一四年的时候,流落海外近百年的罍身,才被洽购回国,入藏湘省博物馆,盖身合一,完罍归湘。
皿方罍的回归,为国宝的回归路,开创了一个新的范例,社会各界共襄义举,各有关部门通力合作,将回归的国宝交由国家公益性质的机构永久收藏展览,永久全民共享。同时也为海外流失文物的回归等问题,提供了可资借鉴的参考示例和宝贵经验。
至于罍盖,根据《桃源民国志》记载,被周磐以三千元强迫买去,直到一九五零年周磐在昆明北部,才交出了皿方罍的罍盖。
却没想到,居然在这前往贝宁的游轮上,又得到了一件皿方罍的消息。
如何能够不震惊!
如何能够不激动!
如何能够不疯狂!
吴磊阮浩,还有楚曼文张倩和阮彤五人,紧随其后。
作为圈内人,他们虽然比起王小涛的认知见识,差着天壤之别,但对于有着“方罍之王”的皿方罍,却也是十分清楚的。
“另外几件,我没太注意,只是看到是几件运气。不过,想必能和皿方罍同台,肯定也很了不得!”迈伦目送着王小涛远去的背影,继续大喊声中,脸上的笑意更浓了。
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