出于楚言的个人立场,他既然同意了华纳公司提出的,给予导演诺兰部分剧本改编权的要求,自然是因为,他虽然也看重自己在编剧界的名声,却从不排斥与其他人的合作,特别是他同时作为电影的投资出品方之一,拥有着剧本最终决定权的情况下。
作为控制成本和风险因素的必要手段之一,好莱坞的大多数影片,在制作过程中,都会通过制片人负责制和严格按照剧本制定拍摄计划这两种方式,来控制着整个剧组。
一般来说,哪怕是斯皮尔伯格这个级别的导演,在拍摄大制作影片的时候,也不能随心所欲地临时修改剧本,甚至普通的电影制片人,也没有这样的权力。
当然,这并不代表编剧在剧组中的权力和地位有多高,因为在电影开机之后,编剧本人也会丧失修改剧本的权力,为了充分保障投资人的利益,最好的办法就是当初怎么定的剧本,实际就怎么拍,减少一切不必要的风险因素,这就是好莱坞所推崇的制片人负责制,跟导演负责制的最大区别。
在欧洲以及华国、扶桑等国家,电影导演在剧组中的权力,几乎是金口玉言级别的,任何人,都没有挑战导演的权力,这也就导致,导演个人以自己名声,为影片的最终成绩负责,一旦影片失利,绝大部分责任就顺理成章地,由导演个人来承担。
这样的情况,也是当地电影文化发展中,所自然形成的,无论是电影从业人员,还是观众们,也都约定俗成地默认了导演对电影作品的支配权。当然,这也是因为,在欧洲和香江等地的电影新浪潮中,真正推动电影艺术革新和发展的,基本上都是一些才华横溢的电影导演们,这才让大众固化了导演水平决定电影质量的固有印象。
在前些年香江电影的实践中已经证明,导演负责制或者制片人负责制,其实可以创造出优秀的电影作品,无非是在导演负责制中,在王嘉卫或者王京这些自由发挥性极高的导演手里,电影的制作成本、周期和质量,都会出现巨大的差异,可是在看看斯皮尔伯格跟詹姆斯卡梅隆,在他们身兼制片人职务的时候,其实对电影的掌控欲,也丝毫看不出什么差别。
反而,最应该引起警惕的,正是资本对电影行业的渗透,在这方面,实际上也是这些年来好莱坞与香江电影,一个越来越兴盛,一个却开始走下坡路的最关键的原因。
同样在面对来自外来资本的渗透和冲击时,系统更加完善和成熟的好莱坞,在好莱坞传统势力、电影评级委员会、各级行业工会的共同努力下,基本上实现了与华尔街外来资本的和平共处,在开放电影投资的同时,保证了电影创作上的独立性,这才能够维持住好莱坞的快速发展势头。
相比之
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