从1928年开始,邱如白等人就开始计划,梅兰芳前往美利坚公演的事情。
自成名以来,梅兰芳已经逐渐走出燕京城,从魔都到香江,甚至还两次受到扶桑帝.国.剧场的邀请,前往扶桑国东京、大阪、神户等重要城市,进行巡回公演。
而作为20世纪以来,全球文化娱乐行业的翘楚,对西方文化颇为了解的邱如白,自然不会放弃让梅兰芳登上百老汇舞台的机会。
此事虽然也颇具风险,可是一旦成功,无论对于梅兰芳个人,还是以京剧为代表的华国传统戏剧而言,都具有里程碑式的历史意义。
当然,京剧作为从未登上过百老汇舞台的全新剧种,举行公演中所蕴含的风险,必然需要梅兰芳等人自己承担,事实上,无论是梅兰芳还是邱如白等人,在前往美国之前,都已经抱定了破釜沉舟的决心。
终于,1929年冬,梅兰芳第一次登上了纽约百老汇的舞台,开场之前,后台的梅兰芳固然紧张,坐在包厢内的邱如白却是更甚。
为了配合这次演出,每一名进场观众,都获得了一本印刷精美的小册子,那正是邱如白一手编译制作的梅兰芳个人介绍,包括剧情说明书、演出剧本、曲谱及戏曲服装、砌末、脸谱、乐器、刀枪把子等附上英文说明的图解。
幸而,梅兰芳在美利坚的首场演出即大获成功,美利坚东海岸的剧评人们,对他的表演给出了相当高的评价。
就如同风靡全球的亚平宁歌剧一样,那极致华丽的咏叹调,自然没有多少观众能听懂,但丝毫不妨碍观众们对艺术和美的欣赏。
于是,邱如白和梅兰芳等人决定趁热打铁,在1930年1月至7月间,梅兰芳率团前往美利坚,先后在西雅图、芝加哥、华盛顿、纽约、旧金山、洛杉矶、圣地亚哥、檀香山等地演出72天,公演几乎场场爆满,在北美地区引起巨大轰动。
1933年,因为各种原因,梅兰芳举家迁至魔都定居,而此时已经年近60的邱如白,选择了留在燕京城。
临别之际,他已经感觉到,此时两人20多年的合作之路,恐怕是走到头了,一句“别把戏荒了”,就成了他在临别前,最后对梅兰芳的叮嘱。
当梅兰芳一家在魔都安顿下来之后,就收到了邱如白的又一封来信,信中写到:“我从民国二年冬天给您写信,至今已20年了。……我大部分的工夫,都用在您的身上。……您自今以前,艺术日有进步;自今之后,算是停止住了。”
可见邱如白心中的无奈和惋惜,以及他在凄楚伤感之下的骄傲倔强。
1935年,已经蜚声海外的梅兰芳,再度率团出国,赴苏维埃演出访问。在当地先后与戏剧大师斯坦尼拉夫斯基、布莱希特会面,四月至八月期间,又
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