在奥斯卡结束之后,楚言又仔细观摩了几遍《末代皇帝》这部电影,恰好,学校中好几个相关学科的教授,也将之作为典型案例进行了分析,这让楚言对于自己下一部电影,有了一些想法。
毫无疑问,樽龙在《末代皇帝》当中的表演,是相当精彩的,但整部电影的架构,决定了溥仪这个角色,不应该成为电影中最吸引人的焦点。
尽管是整部电影唯一的主人公,可这部电影堪称庞大的历史背景下,溥仪只是一名历史的见证者,一个巨大帝国的消亡,注定会让最后一位坐在皇位上的人,承担起特殊的历史使命。
导演很好地融入了那个时代背景下的重大历史事件,将一个傀儡皇帝,从帝王到平民的生命历程,展现给世人。
特别是对于美利坚这样一个,从来没有诞生过皇帝的国度来说,这样历史感十足的作品,加上遥远东方神秘的文化背景,才造就了《末代皇帝》的成功。
楚言将樽龙的表现,与梁家晖在李汉祥导演电影中的表演相比较,发现在驾驭大场面的能力上,更为年轻的梁家晖,表现得略逊一筹,而楚言自己,则更加缺乏这方面经验。
只可惜,这样的大场面电影,基本都是可遇不可求的机会。
哪怕楚言自己能够提供剧本,也不敢拿几千万美元的投资来冒险,那可是几亿香江币啊,《埃及艳后》等惨烈的事例在前,证明了这种史诗题材的电影,真不是谁都敢拍的。
既然不能做大场面,楚言就决定反其道而行之,往“小”的方面去探索,小成本、小场面,这类的电影,反而放大了演员表演的每一个细节,正好适合他对自身演技精雕细刻的需求。
于是在接下来的半个月,楚言除了将珍妮姐和小melody,送上飞回香江的班机,就把全部时间花在了图书馆和家里,埋头创作剧本。
身处洛杉矶的楚言,也切实感受到了,全球性金融危机对美利坚社会,和整个好莱坞造成的巨大冲击。
这个特殊的时刻,尽管洛杉矶当地的氛围,不像身为金融中心的纽约那么低落,但显然,市面商品供需矛盾的急剧变化,以及大规模的失业潮,让所有人都开始变得敏感。
楚言简直难以想象,经济危机之下,明明有那么多人,被银行赶出了自己的家,那么多露宿街头的平民百姓,甚至需要靠领取免费的救济食品来生活,另一边,美利坚的各大农场主,却为了保证产品价格,开始将大量牛奶倾倒入河流,销毁大量无法保存的肉制品,这在华国,是完全不可理喻的事情。
但现实有时候,就是比电影还残酷,事实上,在西方世界历史上的每一次经济危机中,这些匪夷所思的事情,都在反复上演,美利坚人民对此已经习以为常了。
在这样的
请收藏:https://m.aikan3.com
(温馨提示:请关闭畅读或阅读模式,否则内容无法正常显示)