场丝毫不见。
只要站在镜头下,那略显痴傻的表情瞬间出现在脸上;每次说话的时候,都会不自主的抽动一下上身;眼神之中,时刻透出原本独属于孩童的好奇和天真;连说话的声音也带着幼稚;这所有的一切,都是郑泽仕凭着对自身的超强控制力,表现出来的!
说实话,郑泽仕的表现,让楚言不由得生出叹为观止的感觉。
如果说,极致的体验派演员,面临的是情绪失控,以及心理层面对演员自身的折磨。
那么极致的方法派演员,每拍完一部戏,那是真的心累。要构思并完整地表达出角色的一点一滴,甚至具体到每一个眼神、表情和动作,想想都觉得累。
对于立志探索演技最高境界的楚言来说,这次的拍摄,其实更是一次全面的学习过程,郑泽仕的表现,更是鞭策他继续努力的一种动力。
楚言从中感受到了自己和郑泽仕之间的差距,更坚定了继续奋力向前的决心,也明确了下一步学习的方向。
与此同时,楚言也坚定了自己今后,不会向导演方向发展的坚定信念。
一方面是因为,他的兴趣还是集中在表演上;另一方面,看着拍摄现场,郑泽仕不断在演员和导演角色之间切换,楚言发自内心地感到恐惧。
若是想接近完美,那这种类似精神分裂的压力,并不是加倍的辛苦那么简单,甚至有些时候,演员和导演对角色的表现方式,都会产生矛盾,最后达成妥协。
想象一下自己跟自己冲突到妥协的过程,都令人毛骨悚然,这绝不是正常人所能承受的。
楚言很快就结束了自己的几场戏份,随后便一边跟身处美利坚的袁何平保持联系,一边尽量跟随《何必有我》剧组的拍摄进度,见缝插针地向郑泽仕请教表演技巧。
这期间,郑泽仕那炉火纯青的表演,在几场重头戏中,都让在一旁观摩的楚言感到受益匪浅。
其中楚言印象最深刻的有两场戏:
其中一场,是肥猫在家里房子被台风摧残后,在棚户区附近收集木板,准备交给母亲修补房子,路上却遇到村子里三个混混的戏弄,他们骗肥猫,说木板都是有主的,要打手板之后,才允许他拿回家。
在用木板打了肥猫之后,几人变本加厉,甚至当着肥猫的面,将普通的木板换成一头带着钉子的木板,对着肥猫的手就打了下去。
在这场戏中,郑泽仕最让楚言感到佩服的一点是,从头到尾眼神和动作中都没有展现出防备,除了一点点害怕疼痛的畏缩,就只剩下打完手板,就能拿木板回家帮妈妈的单纯。
这样的表现,在孩子来说是很正常的,但是对于一名成年人,就需要克服许多本能的生理反应,这正是郑泽仕的厉害之处。
至于另一场戏,则是猫妈去世的那一场。剧中肥猫的妈妈,在常年艰苦生活的折磨下,终于不堪重负,身体也到了油尽灯枯的地步。
在简陋的病房中,一向坚强的猫妈,在对肥猫的无尽担心中,终于还是撒手人寰。当肥猫倒来的热水,再也不能让妈妈好受一点,这也是他第一次明白死亡的意义。
跟之前埋葬小黑时不同,当失去生命中最重要的人,就算是一向迟钝的肥猫,也终于心痛欲狂。
那种崩溃边缘的伤心,通过表情、动作、声音,在郑泽仕的表演下,参与拍摄的所有人,情绪都被感染,几乎不受控制的,体会到了伤心欲绝的感觉,不少人甚至在拍摄完成后,都久久缓不过神来。
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