贾宏胜也才五个人。
王晓帅自然不用多提，还有两位分别是副导演李华桐和一个带着金丝眼镜的制片人，名字很有趣，叫舒琪。
并不是那个女明星舒淇，这个舒琪是香江的一位导演，舒淇还拍过他的电影。
房间里的几人似乎都把外面还在等待试镜的演员给忘了，坐在一起抽烟聊天。
狭小的房间只有一扇窗户空气并不流通，烟雾很快弥漫整个房间，但是几人的谈性都很高。
房间内讨论的话题也很有意思，和电影并不相关，而是在聊行为艺术和观念艺术。
聊的内容是东村的那几个行为艺术家，特别是聊起张洹的时候，王晓帅有点兴奋，对张洹的几个行为艺术很是追捧。
陈立安没有发表过多的看法，贾宏胜也同样话不多，话最多的是王晓帅，他似乎有很大的热情。
说起了自己在东村那边见过的一些行为艺术，言语之中有着很强烈的表达欲望。
或许就是这种强烈的表达欲才让王晓帅写出极度寒冷的剧本，行为艺术的形式是一种冲击力很强的艺术。
如果你亲眼见到会很受触动，但是这种触动往往消散得也快，只有那些内心敏感的人才会深受影响。
王晓帅似乎就是这种人，很容易抓住内心的情绪并且能够将它放大。
这种特质很难得，是搞艺术的人必须要具备的。
聊了一会之后，王晓帅可能意识到自己今天的目的并不是聊天，于是转头看向陈立安和贾宏胜，问他们对行为艺术怎么看。
陈立安坐在椅子上，感觉垂直的椅背硌得自己很不舒服，不得不把背挺直。
听到王晓帅的问题，陈立安抬起头看了他一眼指了指自己。
王晓帅在陈立安的提醒下，注意到陈立安怪异的坐姿，背挺得笔直、头低着看着自己的脚尖，左腿翘在右腿上也形成一个直角三角形。
整个人的姿势看起来奇怪极了，极其的别扭又带着一丝美感。
陈立安这时开口道：“现在还缺一根锁链把我捆在椅背上，外面用巨大的玻璃牢笼笼罩起来放到王府井大街，这就是一场行为艺术。”
贾宏胜听到陈立安的话，眼睛立马亮了，有些激动地说：“你把椅子比喻做社会还是制度？玻璃是人情的淡漠和疏离？”
他真的是一个很敏感的人。
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